在美术艺考中，素描头像占据着举足轻重的地位，它是对美术生造型能力、观察力和表现力的综合考验。对于美术生们来说，如何在素描头像上再提分，是大家极为关注的问题。下面就和小优一起来看。​

一、前期观察​

观察是素描头像的第一步，也是关键的一步。当面对模特或照片时，不要急于下笔，先花几分钟时间进行整体观察。观察人物的整体外形特征，是圆润的脸型还是棱角分明的脸型。同时，留意头颈肩的关系，头部的动态是平视、仰视还是俯视，颈部的倾斜角度如何，肩膀的高低位置对比怎样，这些关系决定了人物的姿态和画面的动态感。

接着，深入观察五官的形状、比例和位置。眼睛是大是小、是单眼皮还是双眼皮、眼角的高低走向；鼻子的形状，是挺拔的直鼻、圆润的蒜头鼻还是小巧的翘鼻；嘴巴的厚薄、嘴角的上扬或下垂等等。只有通过细致入微的观察，才能在绘画时抓住人物的神韵，让作品更生动。​

二、作画步骤与技巧​

精准起形：

用长虚线轻轻地勾勒出人物的大致轮廓，先确定头部的长宽比例，一般成年人头部高度约为宽度的1.5倍，但不同人物会有差异，要根据实际观察来确定。从头部的最高点（头顶）到最低点（下巴），以及最左边到最右边，用长线条连接起来，形成一个大致的头部形状。接着，找准五官的位置，利用 “三庭五眼” 的基本比例来辅助定位。

在确定五官位置时，要注意五官之间的相互关系，比如眼睛的高低位置、两眼之间的距离等。同时，刻画人物外形特征，如脸颊的轮廓、耳朵的形状和位置等。线条要尽量放松、流畅，不要过于僵硬，这样便于后续修改和调整。在起形过程中，要不断退后远距离观察画面，检查形状是否准确，比例是否协调。​

合理铺色：

明确五官的暗面、投影以及头发的深色部分，用较软的铅笔快速铺出这些暗部颜色。卡好五官的高点，比如眉弓的最高点、鼻梁的转折点、鼻头、嘴唇的高点等，这些高点能帮助塑造五官的立体感。同时，要区分好正侧底面、五官、脸、衣服之间的固有色差异。不要一开始就陷入细节，要始终把握整体的色调关系，让画面初步呈现出黑白灰的大对比。​

巧妙揉擦：

先从五官的暗面开始揉擦，用纸巾或擦笔轻轻顺着结构方向揉擦，将之前铺的色调揉匀，使颜色更好地融合在纸张上。注意肌肉的凹凸起伏关系，在肌肉隆起的地方，色调要浅一些；在肌肉凹陷处，色调要深一些。

最后，用大纸笔对整个画面进行调整，统一色调，樱花橡皮可用来修形、修边，去除一些揉擦过程中产生的多余痕迹，还能适当调整颜色的轻重。揉擦过程中，要注意连接线的虚实变化，

深入塑造：

眼睛的塑造要注意眼皮的厚度、眼球的立体感以及高光的位置和强弱。高光能让眼睛更有神，一般位于眼球的左上角或右上角，要画得明亮而清晰。眉毛要根据毛发的生长方向来刻画，眉头毛发稀疏，颜色浅；眉梢毛发浓密，颜色深。鼻子的塑造要强调鼻梁的结构、鼻头的体积感和鼻翼的形状。鼻底的投影形状和颜色也要准确表现，投影的边缘要根据光源和结构有虚实变化。嘴巴要画出嘴唇的厚度、嘴角的转折以及口轮匝肌的结构。嘴唇的高光和反光也能体现其质感，上唇的高光一般呈长条状，下唇的高光相对较小。

对于脸部，要注意正侧底面的颜色区分，以及脸部与五官的前后上下空间关系。耳朵的塑造要注意其与头部的角度和前后关系，耳朵的轮廓、耳轮、耳垂等结构要刻画清晰。在塑造过程中，要多对比物体之间的高低前后空间关系，不断调整画面，让各个部分更加协调统一。​

三、关键部位刻画​

眉毛​：

眉毛在素描头像中虽然面积不大，但却起着至关重要的作用，画好眉毛能为画面增色不少。眉毛的固有色是黑的，但它受到眉弓形体的影响，长在眉弓的背光和受光面上，所以要表现出由于形体转折所产生的深浅变化。眉弓底面是一个往里转的暗面，在处理时可采用 “重掐上、中间透气、轻掐下” 的手法。眉头部位的眉毛往斜上方生长，颜色相对较浅；眉梢则往斜下方生长，颜色较深。同时，底面形体穿插到鼻梁和眼球的部分要细致到位，底与侧相交的明暗交界线是眉弓形体的重点，刻画时要着重表现。​

眼睛​：

眼睛是心灵的窗户，也是素描头像中最重要的刻画部位之一。画眼睛时，先用简单的长虚线概括整体外形，然后区分出眼眶和眼球，概括画出眼睛的基本形。眼睛轮廓上半部分一般为 3 条线，下半部分为 2 条线。按照卡两头、放中间的原则揉擦，重点收 “三线” 的形，先揉擦暗面，再揉中间色。刻画时要注意眼球的形体相当于球体，上眼皮包裹着眼球，形体转折产生的明暗关系要着重表现。同时，要表现出眉毛与眼球的质感差异，添加周围皮肤褶皱，过渡好面与面的转折，最后调整黑白灰和虚实，让眼睛更加传神。​

鼻子​：

鼻子位于脸部比较中心的位置，它的形体结构和透视变化对整个脸部的稳定性起着关键作用。可以将鼻子最原始的形态理解为梯形体，一个有厚度、有体积且突出于脸部表面的梯形体。鼻翼的外缘和鼻头的形体概括出方的感觉能使鼻子形体更结实，避免浮肿滑腻之感。

在鼻翼与投影衔接处掐好外缘轮廓线，鼻子会显得更为饱满，外缘也会有明显的虚实对比。画鼻子时要加强对鼻部结构的理解，注意各部位之间的穿插、前后、虚实等关系，画鼻梁时不仅要注意中间与两侧这三个面的形状和结构变化，还要处理好面与面之间的衔接。不同的光线条件下，鼻子的明暗变化也不同，比如顶光时，鼻子正面亮、侧面灰、底面暗，很好地构建起了鼻子的体积。​

嘴巴​：

嘴巴是表达感情的重要部位，嘴唇的动态变化丰富，能传达人物的内心情绪。嘴唇的固有色比皮肤稍深一点，在表现时，明度不宜画得过深、过暗、过重，避免出现生硬之感。嘴巴外形不应死描嘴唇边缘轮廓，应用松散的虚实对比来表现柔和的嘴唇体块转折。可以将嘴理解为半个圆柱体，嘴唇周围有口轮匝肌环绕，塑造时应连同口轮匝肌的形体一同表现，才能体现整个嘴唇的立体感。